CREATION AND TECHNOLOGY
.
2019
Kreacja malarska w szczególny sposób opiera się na zgłębianiu i rozwijaniu technik pracy i technologii. W moim przypadku istotny element procesu twórczego stanowią eksperymenty technologiczne. Obserwacja natury wody oraz jej różnych stanów skupienia podziałała na mnie szczególnie inspirująco i otworzyła mnie na nowe poszukiwania. Ciecz zmienia się, nabiera innych właściwości, gdy wchodzi w reakcję z farbą. Pozwala uzyskać i opanować różnorodne efekty, nierzadko wynikające z przypadku.
W malarstwie kluczową rolę odgrywa światło, którego wrażenie oddać można przy pomocy odpowiedniego medium – najczęściej jest to farba, czyli pigment połączony ze spoiwem. Różne rodzaje spoiw warunkują inną jakość powierzchni malarskiej, inne właściwości, co daje artyście różne możliwości. Dodatkowo możliwe jest i stosowane łącznie różnych farb i spoiw w technikach mieszanych i wielowarstwowych. Wszelkie hybrydy otwierają nowe warianty, których opanowanie można określić mianem sztuki malowania obrazu. Umiejętność opanowania technologii, wytworzenia nowych wariacji w obrębie powszechnie znanych technik, daje mi możliwość stworzenia unikatowego stylu. W malarstwie proces technologiczny w dużej mierze stanowi o formie dzieła.
Malując „Pamiętnik,” koncentruję się głównie na poszukiwaniach w obszarze barwy. Charakterystyczne dla całego cyklu jest stosowanie konsekwentnej tonacji barwnej, która integruje poszczególne elementy. Poszukiwania rozwiązań kompozycyjnych koncentrują się na rozłożeniu akcentów barwnych. Laserunkowe płaszczyzny położone są bezpośrednio na intensywną biel gruntu, dzięki czemu barwy nabierają nasycenia. Biel podobrazia pełni funkcję „światła” obrazu. W każdej realizacji jako główne medium malarskie wykorzystuję farby w spreju – zawsze łączę je z innymi mediami malarskimi, jako element stały stosuję też szablony i maskownice.
W procesie tworzenia ważnym czynnikiem jest czas schnięcia farby, który można z łatwością kontrolować w przypadku farb wodnych – tuszy ekolinowych i akrylowych, natomiast inaczej jest w przypadku farb w spreju, które z założenia wysychają błyskawicznie po zetknięciu z podłożem. Wydłużając proces schnięcia zyskuję możliwość ingerencji w płaszczyznę położonego lakieru. Do tego potrzebna jest woda, której cienka warstwa zabezpiecza płótno przez ostatecznym osadzeniem farby i umożliwia ingerencję w materię malarską. Woda tylko częściowo wsiąka w zagruntowane płótno, które ułożone na podłodze podlega powolnemu procesowi schnięcia. Kiedy warstwa wody stopniowo wyparowuje lub zostaje odlana, pozostała na płótnie farba zespala się z podłożem.
Technikę malowania farbami w spreju odkryłam przypadkowo. Sposób malowania różni się od technik wymagających użycia pędzla. Farby w spreju na płótnie można mieszać jedynie nakładając cienkie transparentne warstwy – naśladując technikę malarstwa akwarelą.
Właściwości sprejów, które są lakierami o konsystencji zawiesistej i tłustej wpływają na uzyskanie odmiennych efektów niż przy technikach wodnych. Gęsta i ciężka konsystencja farb w spreju, pod wpływem wykorzystanej przeze mnie technologii związanej z zastosowaniem cienkich warstw farby jak również wody w charakterze medium i szablonu, nabiera lekkości i pozwala na subtelną wypowiedź. Mieszanie barw odbywa się bezpośrednio na płótnie, którego biały grunt stanowi wspomniane już światło dla obrazu.
Sposób nakładania spreju znacznie się różni od klasycznego procesu malowania, choć również daje wiele możliwości – rozpylaną pod ciśnieniem mgiełkę barwnego lakieru, można kontrolować na wiele sposobów.
Zauważyłam interesujące efekty po naniesieniu cienkiej warstwy spreju na mokrą farbę. Przyczyniło się to do rozpoczęcia poszukiwań w oparciu o wilgotne podłoże. Farby w spreju nie reagują na wodę, która tworzy barierę między nimi, a płótnem nie pozwalając im złączyć się z podłożem. Woda, delikatnie naniesiona na płótno, nie wnika w grunt, tylko pozostaje na nim w postaci kropelek aż do wyschnięcia. Wytwarza się w ten sposób naturalny, organiczny szablon.
Istnieje wiele możliwości tworzenia różnorodnych faktur oraz mieszania barw. Zupełnie inaczej reaguje na farbę w spreju płótno mocno nawilżone wodą (gdy woda wniknie w grunt). Farba zaczyna wówczas wchodzić w reakcję z wilgotną powierzchnią, delikatnie się rozpływać i tworzyć malutkie fraktale. Oprócz tego, kiedy na intensywnie nawilżoną powierzchnię nałożony zostanie sprej, można modyfikować jego położenie, dopóki lakier nie przyschnie do podłoża
Co ciekawe, sprej leżący na wodnej warstwie, nawet po kilkunastu godzinach, gdy woda zupełnie już wyschnie, zwiąże się z gruntem. Gdy po nałożeniu farby na wodę, odlejemy ją lub odsączymy, da to zupełnie inny efekt niż gdyśmy pozwolili jej spokojnie odparować przez kilka godzin. Paradoksalnie, odporne na wodę farby w spreju wchodzą z nią w niespodziewane reakcje.
Mimo pewnych ograniczeń, które powoduje ich gęstość i tempo schnięcia, odkrywanie właściwości tych farb jest wyjątkowo interesujące, zwłaszcza ze względu na skalę barw i intensywność pigmentów. Na dodatek spreje świetnie łączą się z lżejszą materią farb akrylowych oraz tuszy akrylowych i ekolinowych jednak z przyczyn technicznych grubsze warstwy spreju powinny zawsze znajdować się na wierzchnich warstwach farb wodnych. Poznawanie sekretów tych niezwykłych farb urozmaica proces tworzenia, a ograniczenia, które daje farba w puszce, otwierają umysł na nowe poszukiwania jej zastosowań.
2019
The painting creation is based in a special way on broadening and developing techniques of work and technology. In my case, technological experiments constitute an important element of the creative process. I have already mentioned water, which is an important medium for me. Observing the chaotic nature of water and its various matters of state affected me, inspiring me and opening up to new searching. Liquid changes, takes up new properties when it interacts with paint. It allows to obtain and master various effects, frequently resulting from coincidence.
In painting, the light, whose impression can be expressed by the use of an appropriate medium – it is mostly paint, so pigment mixed with some binder, plays and important role. Various kinds of binders condition different quality of painting surface, various features, which give an artist various spossibilities. What is more, it is possible and common to mix various paints and binders in mixed and multi-layered techniques. All hybrids open new variants, mastering of which can be defined as the art of painting. The skill of mastering a technology, making new variations in the field of commonly known techniques, gives mi a possibility to create my own unique style. In painting, the technological process significantly defines the form of a work.
he consequent usage of taint tonality, which integrated particular elements is characteristic for the whole series of “Diary”. The searching for compositional solutions focuses on the spreading of taint accents. Glaze surface is situated directly on the intensive whiteness of the ground, thanks to which taints gain intensity. The whiteness of the base functions as the “light” of the painting. In every work, I use paints in spray as the main painting medium, using various patterns and masking frames as a permanent element. I also always mix them with other painterly media.
In the process of creation, the time of desiccating of the paint is an important factor, which can be easily controlled with the use of water paints – ecoline and acrylic inks, however, it is different in case of paints in spray, which are supposed to dry immediately after the contact with the ground. By prolonging the process of desiccating, I get the possibility of interference in the ground of applied varnish. Water is needed to do that, whose thin layer protects canvases from the final embedding of the paint and enables interference in the painterly matter. Water only partially sinks into primed canvas, which put on the floor, undergoes a slow process of desiccating. When each layer of water gradually evaporates or is drained off, the paint that is left on the canvas unites with the ground.
I discovered the technique of painting with the use of paints in spray by accident. The way of painting is different from techniques in which the use of a brush is needed. Paints in spray can be mixed on canvas only by adding thin, transparent layers, imitat
ing the technique of painting with the use of watercolor painting.
The features of sprays which are varnishes of viscid and oily texture affect the obtainment of different effects than while water techniques. The thick and heavy texture of paints in spray, under the influence of the technology connected with the usage of thin layers of paint used by me as well as the one of water in the capacity of a medium and a patter, gains lightness and enables a subtle expression. Mixing taints is done directly on the canvas, whose white ground constitutes the already mentioned light for the painting
The way of applying spray differs a lot from the classical process of painting, although it also gives many possibilities – the haze of colored varnish sprayed under pressure can be controlled in many ways.
I noticed interesting effects after applying a thin layer of spray onto wet paint. It contributed to the beginning of searching based on wet ground. Paints in spray never react to water, which created a barrier between them and the canvas, not allowing them to mix with the ground. Water, gently applied on a canvas, does not permeate into the ground but it stays on it in the form of drops until it dries. A natural, organic way is created in this way.
There are many possibilities of creating various textures and mixing paints. The canvas which is heavily dampened with water (when water permeates into the ground) reacts to paint in spray in a totally different way. In this case, water starts interacting with wet surface, delicately melting and creating tiny fractals. Besides, when spray is applied onto the heavily damped surface, it is possible to modify its application, until the varnish dries to the ground.
What is interesting, spray laying on the wet water layer, even after a dozen or so hours, when water dries off, binds with the ground. When the paint is applied onto water, we can drip off water, which gives a totally different effect from the one if we let it vapor peacefully for a few hours. Paradoxically, water resistant paints in spray get into unexpected reactions with it.
Despite some limits, caused by their thickness and time of desiccating, discovering the features of these paints is remarkably interesting, especially considering the scale of taints and intensity of pigments. What is more, sprays finely blend with a lighter matter of acrylic paints and acrylic and ecoline inks, however, due to technical reasons, thicker layers of spray should always be situated on the top layers of water paints. Discovering the secrets of these amazing sprays diversifies the process of creation and the limits which the paint in spray gives, open up the mind to new searching for its use.
tekst / text: Alicja Wieczorek
tłumaczenie / translation: Małgorzata Karpińska
